谁把编剧当回事

作者:石钟山 

闹得沸沸扬扬的好莱坞编剧大罢工的新闻,全世界的人民都知道了。他们罢工的理由无非是分配问题,好莱坞编剧是没有多少知识产权的,许多剧目都是改编自畅销书或某部名著。即便是原创,也是由制片方先开会,把故事讲好,再由编剧完成整个故事和台词等工序,他们的工作更像是一条流水作业中的一批工匠。编剧的地位在好莱坞是抬不起头来的一种身份。在剧目制作环节中,收入也是最少的一批人。

终于,他们忍无可忍了,走出书房,站出来为自己的利益而大声呼喊。因为他们是有组织的一群人,有协会和联盟这样的组织,他们的集体行动就有了依据。

我们国家的编剧还没有纳入到某个组织之下,大都是各自为战,编剧的市场价位也是因人而定,没有统一的标准。据我所知,我们现在最优秀的编剧一集能挣五到八万,就已经是天价了。

我们都知道一剧之本的说法,一部戏的成功与否,剧本起到了关键的作用,而我们的演员,是赖以剧本为生的。一个演员,可以因为一个角色而一夜走红,从万把块钱的片酬暴涨到三五万元一集,甚至达到十余万元。制片方在谈演员时,面对演员一集索要六七万、十几万时,可以说连眉头都不皱一皱,人家演员是名码标价,你不用,有人用。于是,一部戏里用上三几个腕级演员,制片方才感到踏实。因为收片人要播广告,没有腕儿,人家就不愿意收。

其实,观众对一部戏的期待,已经过了“追星期”,并不是因为某个大腕演员演得好,去追捧一部电影或电视剧,而是要看到货真价实的内容。电视剧最终好看的还是故事,剧本不好,人物不好,再有多大的腕儿也是白搭。

然而,我们的电视剧编剧可以说是吃得是草,挤出的是奶,和好莱坞编剧一样,在这个行当中,地位是最低下的。一部戏也就是一个编剧,即便是若干个编剧,拿的也不过是一个人的钱。一部戏的百分之七十的钱都花在了演员的身上,而一部戏的成败和演员真的没有多大干系。

我们有许多职业编剧真的是太“职业”了,不论什么故事都能讲得很流畅,猛一看,非常像一个不错的故事。但当你仔细去品味、感受时,才发现作品太过匠气,没有了创作的冲动,没有了作品本应该有的那种精神,倒更像是车间生产出来、打着批号的冰冷的产品。制片人失望,导演失望,观众自然也不会买账。太多这样的职业编剧也曾写出过不错的作品,但在成了职业后,为写作而写作,对生命感动的原创精神开始消失殆尽,完全进入了工业时代的生产流程。

这是编剧的悲哀,也是影视行当造就出的这一批工业化流程的失败。

现在的观众大都追捧韩剧,觉得好看。在韩剧中编剧的地位是至高无尚的,导演、演员完全是编剧说了算。作为剧本的写作者,他最为清楚哪位演员可以诠释自己创作的角色,于是韩剧拍一部,火一部。究其原因,韩剧是在走着一条正确的、符合创作之路。

如果有一天,我们的影视剧发展到编剧中心制时,那将是影视剧真正的繁荣之时。现在,我们的投资人对编剧干预太多,想出一个三四流的故事后,就让编剧去打造一流的电视剧,这可能吗?这几年比较红火的电视剧大都是根据原创小说改编的,概因为剧本有了文学性的保证。希望未来的电视剧多些原创,少些冰冷、流程化的匠气之作,或许,我们的影视市场还能有救。而制片方何时能够真正地把编剧当回事了,他们挣钱的机会也就有了,届时,不只是广告投资方受益,观众也更为受益。