采桑子·多情多感仍多病
【作品介绍】
这首《采桑子》，乃是苏轼的即兴之作，这首小令，倏忽来去，只用了只言片语，却达到了曲折含蓄，言尽而意隽的境界之美。
【原文】
采桑子
多情多感仍多病，多景楼中①。尊酒相逢②，乐事回头一笑空。
停杯且听琵琶语③，细捻轻拢④。醉脸春融⑤，斜照江天一抹红。
【注释】
①多景楼：在镇江北固山甘露寺内，宋人所筑，北临大江，有天下殊景之誉。
②尊酒：杯酒。
③琵琶语：音乐能够表情达意，故称“语”。
④捻（niǎn）、拢（lǒng）：两种弹奏指法，捻为揉弦，拢为叩弦。
⑤醉脸：醉后脸上泛起的红润。 春融：像春日一样暖和。
【白话译文】
我身在朝外，却依旧有着思国的情感和忧国的心痛，和友人在甘露寺的多景楼中，有幸杯酒相逢，回想起之前为国所做的一些快事，却一笑而去。听到悠远的琵琶声，不由放下了手中的酒杯，弹琵琶的女子技术娴熟的演奏着动人的音乐，脸上泛起像春日般的红晕，犹如江边写照下来的一抹夕阳，美丽动人。
【创作背景】
宋神宗熙宁七年甲寅（1074）仲冬，东坡由杭州通判调知密州，途经润州（治所在今江苏镇江市），与孙洙、巨源、王存集会于该地风景奇胜的甘露寺多景楼。席问，京师官妓甚多，而—个名叫胡琴的，姿色技艺尤其美好。酒阑，孙巨源请求东坡说：“残霞晚照，非奇词不尽。”东坡于是填了这阕《采桑子》。
【赏析】
此词简介明了，起句有善“留”之妙，东坡不把自己的“情”、“感”和“病”之“多”的内容一一写出，只用此七字概括，戛然而止，迅疾道出“多景楼中”，为的是顾及全篇，不使这忧愁情绪的抒发过多而成为赘疣。紧接着的“尊酒相逢”，点明与孙巨源、王正仲等集会于多景楼之事，极其平实。像山脉之有起伏，浪潮之有高低，如此平实，为的是给下面抒情的“乐事回头一笑空”铺垫。“乐事回头一笑空”，与起句“多情多感仍多病”的语意相连，意谓这次集会多景楼而饮酒听歌，诚为“乐事”，可惜不能长久，“一笑”之后，“回头”来眼前的“乐事”便会消失而“空”无所有，只有“多情”、“多感”、“多病”依然留在心头。哀怨无穷，尽在言外。以上四句构成上片。它是虚与实的结合，言事与言情的结合，而以虚为主，以言情为主。惟其如此，所以既不浮泛，又颇空灵。四句之中，前二句先言情后言事，后二句先言事后言情，亦错落有致。
“停杯且听琵琶语”，领起下片。“停杯”承上，与“尊酒相逢”相呼应。“且听琵琶语”启下，是“乐事”的补充。“琵琶语”，由白居易《琵琶行》的“今夜闻君琵琶语”句而来，指琵琶所弹奏的乐曲。“且”是姑且的意思。因为既“多情多感仍多病”，又认为“乐事回头一笑空”，就不能以认真的态度来对待音乐，以振奋的精神来欣赏音乐，东坡所以特地挑选了这个虚字“且”来着于“听”字之前，用以表现他当时无聊赖、不经意的心态。“细撩轻拢”句，亦自白居易《琵琶行》中的诗句化出，赞美弹奏琵琶的技艺。他本无心欣赏，然而却被吸引，说明演奏得确实美妙。“撩”，指左手手指按弦在柱上左右搓转的手法。“拢”，指左手手指按弦向里推的手法。赞美之情除了通过“细”和“轻”两字来表达外，还借助于这四个从《琵琶行》诗句中化出的字来引起读者对《琵琶行》中那段脍炙人口的“轻拢慢燃抹复挑，初为《霓裳》后《六么》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘……”的描写之联想来实现。赞罢弹奏琵琶的美妙，顺势描写弹奏者，也就是前面所说的那位叫做胡琴的姑娘。东坡惜墨如金，不去写其容貌、形体和服饰等，只用“醉脸春融”四字表现其神态。这四字，丽而不艳，媚中含庄，稍加想象，就不难看见一个喝了少许酒后，两颊泛红，嘴角含笑，充满了青春气息，怀抱琵琶的少女坐在你的面前。此词的结旬“斜照江天一抹红”，正是景语。这句景语，可视为当时“残霞晚照”的写实，也可视为是借以形容胡琴姑娘之“醉脸”的，妙在一语双关。它的色彩尽管明快，但其基调仍是感伤的，与上片完全一致。
名家点评
清 沈祥龙 《论词随笔》：“小令须突然而来，悠然而去，数语曲折含蓄，有言外不尽之致。”东坡这阕《采桑子》，虽然不是完美无缺的精品，但却非常符合沈祥龙所总结的对小令的要求，当可为则。
近人 陈洵《海绡说词》：“词笔莫妙于留。盖能留则不尽而有余味，离合顺逆，皆可随意指挥，而深沉浑厚，皆由此得。”