《陈所巨：一千双眼睛和两双眼睛》赏析——皮皮作文网

夜蛐蛐在弹奏七弦琴，

柳丝把夜幕织得又厚又浓。

啊，一千双晶亮的眼睛，

偷窥着两双美丽的眼睛。

四扇心灵的窗户洞开着，

流溢着蜜一般的爱情，

那爱的火焰在闪耀，

夜幕盖不住它的光明。

夜没有耳朵（一只也没有）

听不见恋人们细语轻轻，

夜有着眼睛（一千双眼晴）

看见了一个迅速而热烈的吻。

不要躲闪，不要羞赧，

啊，原来她看见有那么多盯着的眼睛。

那些遥远的眼睛的影子，

忽闪忽闪，像一个个调皮的精灵。

她投出了一个石子，

河里的眼睛慌忙躲闪，乱撞乱碰；

他指了指天空，

那里却还有许多眼晴。

两双眼睛笑了，笑得美丽，

两千双眼睛笑了，笑得真诚。

爱是我们永恒的权利，

白天爱的端正，夜里爱的温存。

天上有一千双眼睛，

河里有一千双眼睛。

岸边有两双美丽的眼睛，

眼睛看着眼睛，眼睛爱着眼睛。

选自《诗刊》1979年第10期

【赏析】

这首诗观察精到，用笔轻盈，既有浓郁的乡土气息，又洋溢着温暖的动人的情思。

诗一开始简洁地勾勒了一幅静谧的农村夜景，为底下即将出现的人物设置了一个富于诗意的氛围。接着诗人调转笔锋，写到“一千双眼睛偷窥”，颇令人吃惊生疑，禁不住也要跟着去“偷窥”一番了。

如果说第一节是写室外写夜色的话，那么第二节就转而写室内一对青年夫妇在悄悄夜话。“心灵的窗户”这个比喻极妙，一是可以由此顺理成章地引出下面“流蜜”的比喻，二是承接前面的“偷窥”，进而把两种“窥看”的动作（一千双眼睛“偷窥”两双眼睛，两双眼睛彼此注视窥看）叠加起来，构成了一个亦此亦彼、似实似虚的美妙境界。第三节又转换角度，再写室外，写夜。在这一节里，夜不是时间概念，也并非作为氛围来描写，而是被拟人化了。为此，诗人用了两个括号，从表面上看来，括号中的句子不过作了点补充说明而已，此外别无他意。其实不然，有括号和没有括号大不一样。有了它，语气分外委婉，感情分外深沉；没有它，很难如此生动活泼，曲尽其妙（倘要说成“夜没有一只耳朵”之类，岂非笑话）。在诗中加括号，原是新月派诗人借鉴英美诗歌的一种表现技巧，陈所巨虽以写“乡土诗”取胜，却照样取来为我所用，自铸新篇，这不能不说是一种有益的尝试。

这首诗不同于一般的抒情诗，因为诗中的“他”或“她”并不等于诗人自己，所以诗人就不能直抒胸臆。为了表现青年男女的爱情的美好、幸福，诗人精心为此选择了两个颇有情趣的细节，一是“她”往河中丢石子，既说明“她”的羞涩，也表现了“她”的天真与稚气，大概只有在爱人面前才会有如此可爱率真的举动吧；另一个是“他指了指天空”的动作。这个动作选择得很妙，妙就妙在以动作代替语言。如果翻译出来就是这么一番话：河中的“眼睛”虽已被你驱散搅乱，但天上的“眼睛”仍在闪烁窥视，防有何用？又何必防？诗篇在经过了这一番转折，描述了这两个动作之后，才进而披露了“他”和“她”纯洁美好的内心世界：“爱是我们永恒的权利，/白天爱的端正，夜里爱的温存。”这里值得注意的是，如果没有以上一番转折，这两行诗虽然无可非议，却会显得平直一般，缺乏生气，有了此番转折和两个容量较大的动作以后，人们就会觉得这两行诗有血有肉，是“他”和“她”的爱情的内在依据，同时也体现了有情人的共同愿望。

（孙光萱）