《傅仇:夜景》赏析

森林抱住一个月亮,

针叶撒出万缕青光;

一串串明明朗朗的珠宝,

一串串星星,挂在树枝上。

 

好一个醉人的童话般的夜景,

好一个迷人的安静的海洋。

 

我听见树木在轻轻呼吸,

嫩草在发芽,幼苗在生长;

一根新针叶悄悄生出来,

刺着飞鼠,在梦中抖抖翅膀。

 

好一个醉人的童话般的夜景,

好一个迷人的安静的海洋。

 

我听见森林的心脏在跳跃,

树根底下泉水咚咚响;

一颗颗露珠像失眠的野鸽,

闪着绿的眼睛白的光。

 

好一个醉人的童话般的夜景,

好一个迷人的安静的海洋。

 

我听见森林伸展手臂的声音,

树枝摇摇,好像在收聚星光;

送给未来的晴朗的早晨,

送给光华灿烂的旭阳。

 

好一个醉人的童话般的夜景,

好一个迷人的安静的海洋。

 

我听见的这一切,是生命的音响,

这里面也含有我的呼吸,我的声音;

这一切,都是属于我的祖国,

为了明天,这一切都在快快地成长。

 

好一个醉人的童话般的夜景,

好一个迷人的安静的海洋。

 

一九五六年九月二十八日于成都

选自《伐木声声》,作家出版社1964年版


【赏析】

森林是美的,森林的夜景更美;现实生活中的森林夜景是美的,艺术作品中的森林夜景更美。这首诗便是个很好的例子。

最好是月明之夜,这才有光线,有明暗,才能收掩映多姿之妙。《夜景》一开头就写月亮,可以说写对了。看似平淡,不过其中一个“抱”字,化静为动,变无情为有情,增添了不少韵味。“针叶撒出万缕青光”一句,从形式上说和上句字数相等,句式相同,显得十分和谐,从内容上看则有所发展:“抱住”是收,“撒出”是放;“一个”说明少,“万缕”状其多,诗人独具的慧眼,就在这收放之间,多少之中。这样写还不够,于是诗人接着有“珠宝”之喻。第四行“一串串星星,挂在树枝上”,既可以理解为实写“星星”,也可以看作是月光照着树梢,使“珠宝”呈现出闪烁不定之状。《夜景》第一节用简洁的笔墨画出了明月和星辰交相辉映、天上和地面浑然一体的美妙境界,为全诗奠定了愉悦明快的基调。

最好既写视觉,又写听觉,这才能收声色兼备之效,不至于把诗歌艺术完全混同于绘画艺术。诗人曾在《森林教我幻想与歌唱》中谈过自己的创作体会:“我只不过是想用诗的语言画出一幅森林之夜的景色。我试图用音乐的声音来写出这迷人的童话般奇幻的夜色。”这说明诗人有着鲜明的艺术追求。《夜景》往往先写听觉,次写视觉,从视听的自由转换中给人以深刻的印象,如第三节先写:“我听见树木在轻轻呼吸”,“呼吸”意味着生物的活动和成长,于是自然而然地有了“嫩草在发芽,幼苗在生长”一句,这样写还嫌有些空泛,于是再加上“新针”“剌着飞鼠”这样一个特写镜头,新奇之至,也巧妙之至。第七节先写“我听见森林伸展手臂的声音”,次写“树枝摇摇,好像在收聚星光”,同样是听觉向视觉的转化,不过这是活跃在诗人想象中的视觉形象,比起一般的实在的视觉形象来要空灵一些,活泼一些,可见同是写视觉、听觉,也应该力求丰富多彩。

为了增强抒情意味,《夜景》用了两行复唱:“好一个醉人的童话般的夜景,/好一个迷人的安静的海洋”,统摄和贯串全诗。视听描写是“实”,贵在细致逼真,贵在入乎其内,复唱是“虚”,重在总体把握,重在尽情抒发,两者交替出现,就意味着虚实结合,内外结合,使得诗篇既开阔又细腻,有活泼流转之效而无囿于一处一物之弊。

“收聚星光”为了什么?诗人说是为了“送给未来的晴朗的早晨”,这就不仅是听觉和视觉的转换,而是夜晩向白天的转换了,这样写,目的在于替结尾处“一切都在快快地成长”做铺垫。在20世纪50年代,篇末点题——从现实场景的描写到篇末思想感情的升华——成为诗歌创作的普遍风尚和习惯手法,这首诗也未能例外,不过此诗由小见大,由此及彼,其间的过度尚属自然得体,没有勉强凑合和拔高的感觉。

(孙光萱 朱倩)