《鸟的天堂》原文及鉴赏

在N的小学校里,我们吃过了晚饭。热气已经退了。太阳落下了山坡,只留了一段灿烂的红霞在天边,在山头,在树梢。

“我们划船去!”N提议说,那时候我们大家站在校前的池畔,看那山景。

“好”,别的朋友很高兴的接口说,我也跟着赞同了。

我们走过一条石子路,很快地就到了河边。那里有一个茅草的水阁,穿过它,在河边大树下我们发见了几只小船。

我们陆续跳在一只船上,一个朋友解开了绳,拿起竹竿一拨,于是船缓缓地动了,向着河中间流去。

三个朋友划着船,我袖手坐在船中望四周的景致。

远远地一座塔耸立在山坡上面,许多绿树拥抱着它,在这附近很少有那样的塔,那里是朋友Y的家乡,我明天就要到那里去,登那山,上那塔。

河面是很宽的,白茫茫的水上没有一点波浪。船平静地在水面流动。三只桨有规律地在水里拨动,那声音送进耳朵去就像一曲音乐。

在一个地方河面变窄了。一簇簇的绿叶突出到水面来。那树叶真绿得可爱。是许多株茂盛的榕树,但我却看不出它们的树干在什么地方。

当我说许多株榕树的时候,我的错误马上就给朋友们纠正了,一个朋友说那里只有一株榕树,另一个朋友说那里的榕树是两株。我看见过不少的大榕树,但像这样大的榕树我却是第一次看见。

我们的船渐渐逼近那榕树了。我便有了机会看见它的真面,真是一株大树,枝干的数目是不可计数的。枝上又生根,有许多根直垂到地上,进入了土里。一部分的树枝垂到水面,从远处看,就像一株大树躺卧在水面一般。

这时候正是榕树茂盛的时期(树上已经结了小小的果实,而且许多落下来了)。它现在好像在把它的全部生命力展示给我们看。那么多的绿叶,一簇堆在另一簇上面,不留一点缝隙。那翠绿的颜色明亮地照耀着我们的眼睛,似乎每一片树叶上都有一个新的生命在颤动。这美丽的南国的树。

船在树下泊了片刻,岸上很湿,我们没有上去。朋友说这里是“鸟的天堂”,有许多鸟在这树上做窝,农民不许人去捉它们。我仿佛听见几只鸟扑翅的声音,但等我的眼睛注意地去看那里时,我却看不见一只鸟的影儿。只有无数的树根立在地上,像许多根木桩。土地是湿的,大概潮涨时河水时常会冲上岸去。鸟的天堂里没有一只鸟儿,我不禁这样想。于是船开了。一个朋友拨着船,缓缓地流到河中间去。

在河边田畔的小径上有几株荔枝树。绿叶丛中垂着累累的红色果实,映到我们的眼帘来就带了大的引诱性。我们的船就往那里流。一个朋友拿起桨把船拨进一条小沟。在那小径边旁,船停住了,我们都跳了上岸。

两个朋友很快地爬到树上去,从树上抛了几枝带叶的荔枝下来,我们接着,我和N和Y三个人站在树下,就剥开几个来吃。等他们下地来时,我们大家一面吃着荔枝,一面回到船上去。这荔枝还没有成熟,大家后来都不想吃了。

第二天我们划着船到Y的家乡去,就是那个有山有塔的地方。从N的小学校出发,我们又经过那“鸟的天堂”。

这一次是在早晨,阳光照耀在水面上,在树梢,一切都显得更加光明了。我们也把船在树下泊了片刻。

起初周围是静寂的。后来忽然起了一声鸟叫。朋友N把手一拍,我们便看见一只大鸟飞了起来。接着又看见第二只,第三只。我们继续在拍掌。很快地这树林就变得热闹了。到处都是鸟声,到处都是鸟影。大的,小的,花的,黑的,有的站在树枝上叫,有的飞起来,有的在扑翅膀。

我注意地看着。我的眼睛真是应接不暇,看清楚了这只,又看落了那只,看见了那只,第三只又飞起了。一只画眉鸟飞了出来。给我们的拍掌声惊吓着,又飞进了树林,站在一根小枝上兴奋地叫着,那歌声真好听。

“走罢”,Y催促说。

当小船向着高塔下面的乡村流去的时候,我还回头去看那被抛在后面的茂盛的榕树。我感到一点儿的留恋的心情。昨天是我的眼睛骗了我,那“鸟的天堂”的确是鸟的天堂啊!

六月十七日在广州

(1933年《文学》第1卷第2期)

【赏析】

这是一篇写景小品,它同作者众多作品一样,保持着朴素、自然、清新、流畅的风格。

所谓“鸟的天堂”,是生在南国乡野里的一株大榕树。作者是连续两天经过这株榕树,才得以窥察到它的真面目的。因此,文章自然分成了两部分。

第一天重在写榕树的茂盛。文章从随几个朋友先是赏山景,后是划船游玩写起,向晚泛舟,水波不兴,心情和笔致都是悠闲的。随着作者目光的转移,文章的描写由远及近,由远山和塔挪到河水和岸树,过渡十分自然。近在咫尺,几个人却为究竟是几株榕树起了争执,足见其大。这是总写,也是虚写。然后,渐次展开,分写它的枝、干、叶,处处都突出它的茂盛,它的旺盛生命力。如写那叶,“它现在好像在把它的全部生命力展示给我们看。那么多的绿叶,一簇堆在另一簇上面,不留一点缝隙。那翠绿的颜色明亮地照耀着我们的眼睛,似乎每一片树叶上都有一个新的生命在颤动”。这就为下面写鸟的热闹非凡展开了背景和铺垫,同时,由作者的疑问“鸟的天堂里没有一只鸟儿”,设下了悬念。

如果说第一层是侧重写“天堂”,那末第二层则是侧重写“天堂”里的“鸟”,写榕树中的鸟的喧闹。这一层文字不多,但摹形状态,异常生动。先是绘“形”,写鸟的此起彼落,令人目不暇接:“到处都是鸟声,到处都是鸟影。大的,小的,花的,黑的,有的站在树枝上叫,有的飞起来,有的在扑翅膀。”然后是绘“声”,“一只画眉鸟飞了出来。给我们的拍掌声惊吓着,又飞进了树林,站在一根小枝上兴奋地叫着,那歌声真好听。”这一层虽侧重在“鸟”,然而那用意则仍是在写“树”,是那枝叶繁茂的榕树为鸟提供了一个良好的栖身之地。所以作者情不自禁地赞叹道:“那‘鸟的天堂’的确是鸟的天堂啊!”这既解除了上层的悬念,同时又照应了全文。

郁达夫曾说:“原来小品文字的所以可爱的地方,就在它的细、清、真的三点”,又说“情景兼到,既细且清,而又真切灵活的小品文字,看起来似乎很容易,但写起来,却往往不能够如我们所意想的那么的简洁周至”,这是深谙文章三昧的至理名言。本文的妙处就在兼具了达夫所说的细、清、真三点,描写精细,笔致清新,而又真切自然,情景兼到,既展示了南国乡野的秀逸景色,又使人品味到作者恬静纯朴的心境。